中华书道源源而来，底蕴深厚，距今已有2000年，这漫漫时辰长河，不仅莳植诸多的精妙之作，也留给后世不少缺憾，比如《兰亭序》原稿隐匿，柳公权、虞世南等名家，已无真货传世。

虽然除了上文所述，书道界还有一大疏忽，令后世戚然不已，那即是晋唐本领，受到“二王”绚丽书风，以及内擫势态的影响，其笔法无法撰写大字，世东说念主临学其字，与他的脾性相符，因此大字在其时，处于式微景况。

回溯书道史，抛开反叛“二王”的颜真卿，晋唐传世大字作品，确实寥如晨星，幸亏宋代执行“尚意”，致力翻新，展现自我厚谊和特点，笔势开朗放达、骏健萧洒，脱离前东说念主不休。

就像米芾和黄庭坚，皆炼就一手绝妙大字，创作出许多“神帖”，尤其是米芾的大字，给与“二王”笔法，聚拢碑作的阳刚魄力，与本人的爽利、个性之风，用笔飘逸欣喜、醇和天真，姿态丰富多变，极具霸气和艺术之好意思。

总的来说，米芾关于大字的转变和发扬，弥补了书道界600年，“二王”笔法不成写大字的疏忽，无愧于“字画博士”之职，以致元符元年（公元1098年），他48岁写的《山中酬东说念主》，阵容胜过。

此作缠绵67字，单字约为10厘米，实质是：“山中日暖春鸠鸣，逐水看花恣意行。向晚转头石窗下，菖蒲叶上见落款。相见之处花茸茸，石壁攒峰千万重，他日历君那儿好，寒流石上一株松。元符元年春二月望日，米芾书”。

字体开朗舒展、动荡多姿，选定中锋运笔，点画千里着凝厚，力透纸背，筋骨相配刚健，墨色亦然颇为浓厚，何况收笔干脆利落，着墨略显枯涩，营造古朴拙质之气，更显质感深厚，章法排布也杂沓有序，极具动势和艺术妙趣。

无愧于董其昌评价：“千里着欣喜，直夺晋东说念主之神”；“米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，高洁逸处，却有懒笔。如高阳令郎，醉后便欲凭儿”。

频繁摹仿，不错通过大字，强化本人用笔气力，意会米芾的特有立场，用笔骏健自由，开脱胁制之态，同期初步学习“二王”技法，之后学习晋唐更告成。

经多方努力，而今咱们对米芾《山中酬东说念主》，进行超高清复刻，选定博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1复原。

卷中字体极为了了，墨色浓淡、笔法转动等细节，都备一望广大，与原作毫无二致，见此品如饶恕作，若您心爱不错点击下方商品联结一不雅。

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